法国队vs意大利-法国vs意大利剪辑

请提供科比在意大利的详细成长经历，有最好。

科比出生于1978年，当时他的父亲乔才开始他的ＮＢＡ职业生涯不久。老布莱恩特说：“‘科比’是根据一家牛排店起的名字。不过，我不知道这件事情该不该说出来，因为他们也许会索要冠名权呢。”

1984年，乔结束自己的ＮＢＡ生涯后，与妻子帕姆带着三个孩子开始其追求幸福的旅程。他们迁到了意大利的里蒂，乔在那里开始他在欧洲的篮球生涯。在其后的8年里，他在四支球队打过球，像演员一样把家从一个城市迁到另一个城市。

儿子科比也慢慢地培养出篮球情结。6岁的科比上了里蒂一所小学的一年级。由于刚刚开始学习意大利语，所以他要比其他学生吃力得多。意大利人热衷的是足球，同学们对科比津津乐道的篮球不屑一顾。于是，篮球成了科比个人的爱好。

“放学后，球场上常常只有我一个人在练习篮球，其他同学都踢足球。”科比回忆说，“如果他们只有两三个人的话，我还可以把他们赶走，但他们有十一二个人的时候，我就只好让步，要么回家，要么给他们当守门员。”

认识篮球

按美国的标准衡量，科比和他的两个姐姐的童年生活得可谓无忧无虑——街上永远都是安全的，在明亮的咖啡店里，孩子们高高兴兴地与父母同在一起。意大利人对自己的篮球俱乐部也情有独钟，他们挂俱乐部的队旗，穿俱乐部的队服。球迷们会向客队的队员们抛硬币，站在一起蹦蹦跳跳，在整个比赛过程中高声歌唱。科比对父亲受到的崇拜感到非常欣喜。

“他们总是为父亲唱歌。”科比说，然后用意大利语哼唱起当年球迷们的歌：“你认识这个球员吗？他超过魔术师，赛过贾巴尔。他就是乔·布莱恩特！”

每一个周末放学后，乔会带着科比一起去参加训练，意大利的篮球专家们至今还记得这样的场面：比赛半场休息时，科比常到场上展示他投篮的本事，而下半场比赛开始时，观众们总是欢呼着送他下场。

“他从来也没有离开过篮球，总是跟我们那些队友打球。”乔说，“你知道，那些老家伙，会装着打不过他。”

“我经常鼓动他们，”科比说，“我说，‘嘿，振作点，你们是在跟小孩打球。’等到了比赛的关键时刻，他们就会认真起来。而这时，我已经确信我赢定了。我父亲总是说着风凉话，‘你们就让一个10岁的孩子给打败？’”

服装设计作品集

对于设计类专业来说，作品集是申请的核心。国外大多数院校都是通过学生提交的作品集，今天我们就先来看看服装设计专业作品集怎么弄？希望能够帮助到服装设计留学生。

服装设计现在是很热门的留学专业，行业当中经常看到的时尚买手、服装设计师、裁剪类设计师以及打版设计师都是属于其中一个门类。国外的服装设计发展的非常好，且发展空间也很大。

服装设计作品集制作中，本科生和研究生差别是很大的。对于本科生作品集的要求大多是希望看到学生的想法以及创意点，但是对于研究生来说，不仅仅是想法，更多关注的是如何把控后面的设计过程以及成衣的制作和搭配。下面就来详细看一下服装设计作品集的制作过程。

服装设计专业作品集怎么弄？

1.想法与调研

想法：前期的想法也就是所谓的灵感，来源生活或者自己的想法。有了前期的想法和灵感，确定了idea后，就需要做调研，找一些元素和，要让考官看出学生是做过详细的考察的。

手绘与技法这一部分是很重要的，设计中都需要有大量的创意手绘。技法上最主要的是拼贴。艺术学生经常会看一些艺术类的杂志，杂志上会有很多的模特和元素，可以通过一些剪辑之后将模特的形成和衣服的形成做一定的转化，这样整体的拼贴感就会很好。除了剪辑杂志以外，手工立体的剪裁都可以用于拼贴。

调研：调研是这几个环节中最重要的。服装设计中的调研可以分为细节、面料和颜色。

细节：就是学生需要解释每一步做的过程是如何握的。

面料：当有了细节后，需要选择布料。做一些小样的调研，例如领结和袖口这类，只有做了小样，才可以证明这服装是实际可以给人穿的。

颜色：颜色的挑选取决于学生想要怎么呈现。完整的作品集是需要有几套衣服的，每个主题都需要有不同的衣服，且颜色要适合对应的主题。

2.成衣制作

随着学校申请的人数越来越多，要求也越来越高，即使本科阶段也开始要求成衣的制作了，申请一些顶尖学校的服装设计，建议有两三套成衣。

研究生每个主题都需要一件成衣。成衣设计和剪裁都需要学生自己去完成。

3.美工排版

这是最后一步，完成成衣后，对成衣进行效果图的拍摄。作品集的文字、以及排版都是需要尝试和研究进行最合理的呈现。

服装设计专业推荐院校

法国

艾斯莫德国际学院——ESMOD International

意大利

马兰欧尼设计学院——ISTITUTOMARANGONI

米兰时装学院——Milan Fashion Campus

美国

帕森设计学院--Parsons School of Design

纽约时装设计学院——Fashion Institute Of Technology

罗得岛设计学院——Rhode Island School of Design

萨凡纳艺术设计学院——Savannah College of Art and Design

加州艺术学院(旧金山)——California College of the Arts

旧金山艺术大学——Academy of Art University

英国

中央圣马丁艺术与设计学院——Central Saint Martins College of Art and Design

英国皇家艺术学院——Royal College of Art

伦敦时装学院——London College of Fashion

服装设计专业作品集怎么弄？以上就是相关内容的介绍，学生想服装设计留学深造，比较合适的国家有美国、英国、法国、意大利等国家， 世界上最出名的四大服装设计学校分别是来自美国的帕森斯、英国的圣马丁、意大利的马兰欧尼以及法国的艾斯莫德。

意大利抓捕65岁以上老人是真的吗？

最近意大利卫生部门通报，现在为止意大利的确诊病例已经是到了101,739例，累计死亡达到11,591例，医护人员一共有8358名感染，63名不幸殉职。由此可以看出意大利的疫情确实是非常的严重，意大利死亡率如此之高，主要原因是意大利老龄化人口特别多，65岁以上的老人占到了23%，这在意大利的人口中占了很大的比例。有一个视频传出，意大利在抓捕65岁以下的老人，这个视频并没有真实的反映目前的状况，真实的情况是意大利方面是让65岁的老人居家隔离，也就是说强制隔离。

因为这些老人的身体条件比较差，特别容易感染新型冠状病毒，而且容易成为重症患者，所以意大利方面建议65岁以上的老人在家里隔离，这种做法其实在英国和法国也在实行。因为老年人特别容易感染新型冠状病毒，而且治愈率也非常低，意大利方面不得已采取的这种措施。

意大利是不可能把这些老年人集中抓起来的，因为集中把这些老年人抓起来，感染的风险就更大了，除非意大利想造一个集中营。所以意大利方面只能把这些老年人强制赶回家里，让他们待在家里不要外出。

现在意大利老年人的死亡率特别高，在有些医院里基本上见不到能够康复的患者，在医院里老年人80岁以上的大多都已经死亡，所以说很多意大利的人说他们的祖父辈已经牺牲了一代人。而且这些医院出现了严重的问题，那就是造成了医护人员的感染，现在一共有两名意大利医护人员，因为被确诊新型冠状病毒肺炎最终选择自杀。西方国家强制65岁以上的老年人待在家里，也是被逼无奈的选择，因为这样的方法是最大规模的降低传染性，让年轻人获得更多的机会，因为这些80岁左右的老年人在医院里是基本上生存率很低。

目前的意大利深陷新冠疫情爆发灾难，据今日最新消息，意大利确诊病例达到106128例，新增病例为4053例，死亡病例达到12443例。从意大利的疫情数字来看，仍然是世界上疫情最严重的国家之一，特别是只有6100万人口的意大利，新冠死亡病例数量惊人。无论是死亡人数还是死亡率（超过11%），都是全球第一。

从3月中旬以来，关于意大利和西班牙的严重疫情，不时的有各种消息传出来。据报道，意大利医护人员感染新冠病毒的达到了8000例以上，医护人员因为感染新冠病毒死亡的为63名。在西班牙，有报道称，因为医疗资源严重不足，医疗系统不堪重负，直接放弃了对65岁老年人的抢救。从意大利今日新增病例人数来看，单日新增病例从昨日开始就明显的下降，是近期14天以来最低，意大利的疫情有从峰值拐点下降趋势。

谁都知道意大利的疫情严重，但是网络上却出现了一个意大利军警，在街头上抓捕老年人的小视频。视频中的警察不问青红皂白，看到老年人就强制抓捕，立即塞进旁边的车辆。因为这个视频，更加据了外界对于意大利疫情状况的恐怖，这简直是末日景像。不过，对于这个所谓的意大利抓捕老年人的小视频，只要仔细分辨一下就可以知道，这不是发生在意大利的情况。从视频中的警察身上的“警察”文字标志，也可以明显的看得出不是发生在意大利的事。

意大利警察胸前背后的字母标志应该是意大利语的（POLIZIA），而视频中的警察背上的字母显然不是。这应该是在其它国家发生的一个事件，被移用到意大利疫情上来了，这是不负责任的行为。有报道称，是阿塞拜疆或者是乌兹别克斯坦去年10月发生的一个抗议事件。总之，这个小视频与意大利没有关系。目前从欧洲传出来的消息，最使人感到不安的是，西班牙放弃对感染新冠病毒的65岁以上老年人的救治，有报道称因为过于残忍现场医护人员失声痛哭。

尽管是医疗资源严重不足，但是也违背了在医疗就治面前的基本人权，那就是人人平等一视同仁的原则，这是难以想象的。

很显然这是假的，意大利不可能，也不会抓捕65岁以上的老人。

意大利累计确诊病例已经达到115242例，死亡病例13915人，死亡率高达12.07%，位居世界第一。意大利成为欧洲疫情最为严重的国家，现在正在全力抗疫，不可能有多余的精力来抓捕65岁以上的老人。

意大利由于国内医疗物资严重不足，尤其是ICU病房及设备严重短缺，这使意大利的疫情严重地区的医院为了 社会 长远的发展利益，不得不放弃对65岁以上老年重症患者的评估，这部分人只能等待死亡。这也是意大利确诊病例死亡率世界最高的重要原因。

意大利北部的贝加莫市被称为“死亡之城”，贝加莫市长在接受采访时表示，由于这里的医疗资源严重不足，很多老年人还未送到医院抢救就已经死在家中，这部分人在死之前并未确诊新冠肺炎，他们约占该市死亡人数的75%。

新冠肺炎病毒对意大利老年人来说可是一场浩劫，意大利死亡病例的中位数是80.5岁，65岁以上的死亡病例更是占到所有死亡病例的90%以上。所以，很多意大利老人在这场疫情中死去了。

意大利政府挽救这些老年人都还来不及，为何还要抓捕65岁以上的老年人，抓了以后将他们怎么办？所以，意大利抓捕65岁以上的老年人，很显然是虚假消息。

野史记载，相传在秦国时期，老人活到60岁就要被活埋。后来，人们把这些埋有60岁老人的坟墓称作是“瓦罐坟”，把埋葬60岁以上老人的事情称作是“花甲葬”。

无独有偶，日本史书上也曾经记载过弃老风俗。当老人活到70岁以上，儿子会把老人背到弃老山，然后再让老人自生自灭。后来，这种风俗习惯随着时代的进步逐渐消失。

秦朝为什么要埋葬60岁以上老人？有人说是害怕人老成精，集合起来对抗秦始皇。日本为什么要埋葬70岁以上的老人？有人说是粮食不够，可以把粮食匀给年轻人。

但是大家要知道，秦始皇那个时代距离现在已经过去2000多年，日本弃老风俗的年代距离现在也很遥远。如今可是21世纪，意大利真的要抓捕65岁以上的老人吗？

说到老龄化最严重的国家，很多人第1个想到的就是日本。但是大家不了解的是，23%的意大利人年龄超过了65岁。这也意味着，在意大利，有着1000多万65岁以上的老年人。

如果意大利真的要抓捕65岁的以上的老年人，有地方给意大利关押吗？要知道，这可是1000多万人。意大利全国监狱，也关不了多少人。

所以，这是个假新闻无疑了。同时，我们还要考虑另外一个问题——为什么要抓捕65岁以上的老人？如果是为了避免传播的话，难道不应该抓捕更年轻的人吗？

截止到发稿时间，意大利累计死亡了12,443人，也让意大利的死亡率突破10%后又有所回跌。这其中，可是有着很多老年人因为新冠肺炎去世。

由于得病的人太多，早就击穿了意大利的医疗承载能力。这也迫使意大利不得不宣布，将更多的资源用在年轻人身上。显然，为了未来考虑，意大利不得不放弃部分老年人的治疗。

更有甚者，还有部分意大利的老年人主动放弃治疗。要求把自己的呼吸机撤掉，把更多机会留给年轻人。其实，这样的事情何止在意大利发生过，中国也曾经出现过。

而在意大利的一些重灾区，一些65岁以上老年人的治疗顺序都被排在末位。这也意味着，等到老年人去世的时候，可能还没得到对症治疗。

对于这些老年人来说，生前为了意大利工作一辈子，临死的时候还要把机会留给年轻人。虽然国别不同，却并不影响我送出崇高的敬意。

对于这群人，怎么可能会发生逮捕的事情呢？

意大利年轻人比老年人更加危险，由于缺乏医疗物资和医护人员，意大利已经选择性救治患者，只有年轻人才能够得到治疗，老年人只能自生自灭，所以老年人比年轻人更加自觉，已经不再出门逛街，意大利想要控制疫情扩散，关键是怎么管住年轻人。

意大利、西班牙医疗物资短缺，医护人员人手不足，不得不选择性救助新冠肺炎患者，相比于含蓄的意大利，西班牙直接要求，优先救治65岁以下的患者，超过65岁的老年人几乎不可能得到治疗。西班牙一位老妇的丈夫被感染，因为没有床位只好等着，但是有空闲床位之后，医生却把位置让给了一名44岁的男子。老妇无能为力，只能在网上控诉医院和政府。

西班牙、意大利医院已经人满为患，患者躺满整个医院的走廊和大厅等待床位，但是床位是有限的，意大利新增患者4000多人，西班牙新增9000多人，床位和医疗物资供不应求，此外两个国家的医护人员也大面积感染，其中意大利有6200多名医护人员感染，西班牙的医护人员感染人数高达9444人，如果不采取有效防护，死亡率还会进一步升高。

新冠肺炎死亡率日渐升高，而且得不到床位和治疗的机会，所以西班牙和意大利的老年人自愿居家隔离，并且在网上痛骂此时还在逛街聚会的年轻人，年轻人对新冠肺炎了解不够，而且也不是很重视，因此虽然政府明令禁止，但是年轻人依旧出门逛街、聚会、烧烤。

意大利和西班牙现在需要担心的不是老年人，而是无休止出门逛街的年轻人，想要遏制新冠肺炎扩散，意大利和西班牙需要学习印度警察，印度警察带着棍子出门，见人就打三棍，比罚款有效多了。

楼主你好，意大利抓捕65岁的老人是真的吗？这个消息是一则假消息，因为意大利方面不可能这样做，这是有为人权的事情，当然意大利方面新冠肺炎的防控是不容乐观的，尤其是意大利一些老年人患上新冠肺炎以后，相对来说它的治疗条件，包括治疗手段都是不理想的一种状态，所以说导致意大利方面的死亡人数不断的在攀升，而且新增人数也是不断的在攀升。

那么意大利方面的总人口在全国国内仅仅只有6000万，但是它的确诊人数达到了10万人之多，可以说这样的比例是非常让人瞠目结舌的。意大利方面能够做的，就是尽量的能够优化自己的医护资源，在有限的医疗资源的前提下，那么可以让更多的病人来收治，也可以借鉴我国的一些比较成功的经验，比如说建立一些芳芳医院，那么给一些轻症患者和重症患者之间产生一种隔离的治疗方案，那么这样的话就不会给更多的人来进行传染。

所以说意大利方面应该更多的去考虑这方面的措施，而不应该所谓的老年人不知有治，或者说抓捕65岁以上老年人这样的做法是不切合实际的，虽然说意大利方面确诊新冠肺炎的人口年龄结构大多数是50岁到70岁之间，但是对于每个人的救治，我认为都应该正常的，精心的治疗，因为只有治疗好，每一个新冠肺炎确诊患者，才可以慢慢的去改变意大利国内疫情发生的问题。

据3月22日《每日邮报》报道，意大利帕尔马省的医生Gal Peleg称，他所在的医院，因为人工呼吸机的数量太少了，已经“不再给六十岁以上的人戴呼吸机。”

“在马德里，65岁以上的人们正在被摘下呼吸机，关闭它，然后让他们死去。”

看到这个话题，令人难以置信，这是古老时代无医可治疗疾病的情况下，放弃老人。而在今天人权至上的意大利和欧洲，竟让这一人间悲剧再次重演，可见21世纪的新冠肺炎疫情是多么的严重！

这是真的，真切的发生在现在的欧洲！

医生们建议政府，这是悲痛的选择，已经无路可走！首先是医疗资源有限，其二是老年人医疗康复周期长，且大多也救不活，不能在救治老人的过程中，眼睁睁的看着青壮年死掉，最后老年人也死了！结果是青壮年没有了，老年人也没有了。如其这种结果，还不如先救60岁以下的，以上的直接不进入重症监护室，而是看他们的造化，生死由命，富贵在上帝！

据统计，在意大利，80岁或80岁以上的人感染新冠病毒，他们死亡的几率为14.8%。40多岁的人比例为0.4%，30多岁的人比例只有0.2%。

为此，意大利灾难管理小组起草了一份文件，设置了紧急情况下进入ICU的标准。 核心提示是：如果床位压力进一步加大，那些80岁以上或 健康 状况本来就不佳的新冠病人，将无法进入ICU。

这就给各个医疗机构制订了一个标准：60以上的老年人一律不得送入重症监护室，而是转入一般的治疗，医疗资源将以治疗60岁以下的病患者为主。而那些老年人不管身体状况如何，将不再提供呼吸机。而没有呼吸机的老年人，几乎九死一生。这种不人道的方法发生在今天的欧洲，确实令人难以置信，但现实就是这样，不得不如此！

不过这不是抓捕，而是不再为老年人提供生的机会和活下去的希望！

意大利是如此，西班牙也是如此。但意大利的情况比西班牙要严重的多。他们含泪摘下老人的呼吸机时，看到的是无助的双眼和无力抢夺的双手！这些曾经为了国家的经济繁荣和安全作出了贡献的老人，在风烛残年，死在国家抛弃治疗的医院里，其情其景，甚是凄凉！

肯定是假的。因为意大利在疫情期间没有任何理由要抓捕65岁以上的老年人。

意大利疫情确实非常严重。一个只有6000万人口的国家，确诊人数却高达106128例，死亡12443人。可这和老年人有什么关系呢？新冠肺炎疫情又不是老年人引起的，而且，意大利疫情的严重，和青年人追求自由和享受，进行聚集性活动有很大关系。如果要抓捕，先要抓年轻人才对，根本不会抓捕老年人。其实，无论是老年人，还是青年人，都不可能故意传播疫情，即使疫情是由他们引起的，只要不是故意，就没理由抓他们。所以，任何意大利人只要遵守防控疫情的相关规定，是根本不会被抓捕的。

在这次疫情中，意大利受伤害最大的就是老年群体，特别是65岁以上的老年人。由于老年人一般都有基础性疾病，身体状况较差，抵抗力较弱，所以对各种疾病都易感。意大利65岁以上老年人是这次新冠疫情中感染人数最多的群体，死亡人数也最多。如何保护老年人，让他们避免感染病毒，是意大利政府必须要尽快解决的问题，毕竟65岁以上老年人占意大利总人口的23%，人数也在千万以上。

可保护老年人，也没有别的好办法，只能对他们进行强制隔离。当然，这么多老年人要提供专门隔离场所也不现实，只能让他们居家隔离。

意大利大多数老年人都听从政府的安排，愿意待在家中隔离。不过，就有少数老年人，不愿被隔离，非要出来追求自由的生活。意大利警察没办法，只好采取强制措施，迫使这样的老人遵守相关规定。在采取这些措施时，一些警察确实出现了推推搡搡、大声呵斥，甚至激烈的肢体接触。这就使得相关视频流出，警察和老人争执的场面出现在网络上，让人误以为警察是在抓捕老人。

从客观上看，意大利这么做非常必要。由于前期的轻视和放任，才导致现在疫情的大爆发。由于确诊人数太多，意大利医疗体系早已不堪重负。没办法，意大利医疗部门只能先救治症状轻、治愈希望大的年轻患者；而年龄较大、症状较重的老年患者，不得不被排在后面，甚至放弃了对他们的治疗。这看上去很残忍，可这也是无可奈何的选择。而让老年人居家隔离，会大大减少被感染的风险，这是在保护他们，完全是为了他们的身体 健康 和生命安全着想。

从这件事上，要求我们在疫情期间，对各种消息的真伪要进行甄别，做到不信谣，更不传谣，即使是有关国外的情况我们也应该这么对待。毕竟，有意抹黑诋毁别人，都是不道德和不负责任的。

唯恐天下不乱的假消息，不值得一信。在意大利那么讲“自由、民主”的国家，都不会强制民众戴口罩，又怎么可能会抓捕65岁以上老人！意大利新冠肺炎死亡人数超过10000人，死亡率超过11%！意大利按照战时原则分配医疗资源，很多65岁以上新冠肺炎患者都得不到治疗，又怎么会抓他们？

意大利新冠肺炎确诊病例已经突破了10万例，达到了106218例，死亡12443人，死亡率超过了11%！在意大利新冠肺炎疫情最严重的伦巴第地区，新冠肺炎死亡率更是超过了16%！事实上，意大利新冠肺炎死亡率位居全世界第一，就是与意大利全球老龄化世界第一有关。在意大利6043万总人口中，超过65岁以上的老年人占到了1400万！

所谓意大利抓捕65岁以上老人，根本就是无稽之谈。整个意大利有1400万65岁以上老人，如何抓的过来。目前，意大利新冠肺炎死者平均年龄都超过了55岁，50岁以上死者占到了70%以上。意大利老年人死于新冠肺炎人数越来越多，一方面是老年人抵抗力差，容易身患多种慢。另一方面，意大利医疗资源向年轻人倾斜，不得已放弃对老年人的抢救。

意大利的医疗体系已经崩溃，早在3个星期之前，意大利就已经宣布按照战时原则分配医疗资源。什么是战时原则？那就是抢救顺序按照由轻到重的原则，而不是由重到轻！现如今，意大利医疗系统优先抢救更容易生存的年轻人，而不是老年人。意大利老年人死亡人数节节攀升，很大原因也在于得不到及时的抢救！

在这种背景之下，意大利会抓捕65岁以上老人吗？即使新冠肺炎疫情到了这个地步，意大利依旧没有强制禁足与封城，甚至没有强制要求戴口罩。意大利总理孔特表示，伟大的个人主义是意大利的传统。有如此值得怀疑的传统，意大利更不可能发生抓捕老年人的情况！

过分了啊，妥妥的谣言！好歹意大利也是所谓西方民主国家，即便是最差劲也会保持表面上的基本人权，要抓捕65岁以上的老人，意大利的艺术气息不仅消失，其人权建设也会全面崩塌，受到世界它国的隔离和全面批评，意大利敢这么做？

意大利抓捕65岁以上老人的真相到底如何？

最早关于意大利抓捕65岁以上老人的消息是出现在外国媒体上，同时还煞有其事的表示主要是因为65岁以上的老人属于新冠肺炎病毒最喜欢的目标，所谓为了能够阻断和消除新冠肺炎在意大利的传播，意大利政府组织了对于65岁以上老人的抓捕，并且还有配有相关的视频以求佐证，如果单单看视频的话好像真是这么回事儿。

但实际上这是阿塞拜疆巴库电视台Toplum TV的一点新闻视频，该视频于2019年10月就已经播放。其主要内容是在当时阿塞拜疆的反对党由于对于执政党的政策不满，因此在没有向相关部门提请报备的情况下就组织了大批人员走上了首都巴库的街头，对于现任执政党进行抗议活动，而阿塞拜疆警察为了维护秩序不得不进行必要的行动。

当然是视频因为出现的年龄大的人比较多，因此被别有用心者通过剪辑的方式发布在网上制造恐慌，当然直接给意大利政府抹黑了。目前来看效果还不错，至少引发了强烈讨论和反响。而相同的经济也出现在西班牙政府，目前也有关于西班牙抓捕老人的视频在流传，当然这也是谣言！

选择性放弃治疗在意大利和西班牙是事实

虽然新闻是假的，但是在医院的话恐怕不是这么回事儿。目前意大利和西班牙都是新冠肺炎的重灾区，已经达到或者很快就能达到10万加的水平，短时间的爆发导致现有的医院和医疗物资完全不能满足抢救的需要，特别是本次病毒对于人群采取了无差别攻击，各个年龄段的人群都有可能被感染，因此医疗保障成为难题。

老年人是目前病亡率最高的人群，而年轻人则是感染人群较多的人群。在这种情况下，在重症病床中的大多数是老年人，需要投入大量的医疗物资和人员，最终依然未必能够抢救回来。相反还占有了年轻人的医疗资源。对于目前医院资源紧张的意大利和西班牙来说，取舍就成为了非常现实的问题，如果着眼于国家未来的话，显然年轻人就成为了必须保住的群体。

当然这些天也可以从新闻上看到有西班牙的医院给65岁的老人拔掉了呼吸机转而给年轻人使用，而老年人的家人因此哭诉的消息。当然平时可以说人人平等，但是在实际行动中很难做到这一点，特别是在医疗资源紧缺的情况下更是如此。

只能说只有在一个强有力的政府和富强的国家下，才能做到疫情面前一视同仁，不分彼此厚薄。至于意大利和西班牙，恐怕这样的人间悲剧还需要持续一段时间了。

急！！！影视剪辑中当代**理论两大派别的特点和理论依据是？

**史上理论与创作中对立的两大派别——场面调度派理论（即长镜头理论）和蒙太奇派理论的比较

蒙太奇理论 场面调度理论

讲故事，通过时空分割解释和阐明含义，破坏了感性真实。 记录事件，不作人为解释的时空相对统一，尊重感性的真实时空。

导演：自我表现（叙事性） 导演：自我消除（记录性）

画面：人工技巧改造加工 画面：固有的原始力量

镜头：单义，鲜明性，强制性 镜头：多义，瞬间性，随意性

观众：引导观众选择，被动 观众：提示观众选择，主动

综合、借用其他艺术手法，戏剧美学传统 利用摄影机独特的记录和揭示功能，反对把其他传统观念运用于**上，追求没有艺术的艺术，消灭人为加工痕迹。

片段组合，以短镜头为主，突出前景，孤立运用造型因素 深焦距透镜拍摄长镜头，保持时空连续性和中后景清晰度

演员：忽视演员的独立作用，演员只是服从导演的意图，在某些场合只是构成画面的一个造型因素。“一部影片的创作是在剪接台上完成的”。 演员：强调演员自主作用，强调即兴表演；启用非职业演员。

名词解释：蒙太奇派

西方**理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为场面调度派。从美学倾向来说，蒙太奇派强调**创作意味着用蒙太奇手段对现实进行改造加工，因此影片的制作……（将上表蒙太奇理论一项的内容一一论述）。蒙太奇派在理论著述上的代表人物有爱因汉姆、米特里等，在创作上，属于蒙太奇派范围的是类型**以及一切被笼统的称为传统**的故事**。

名词解释：场面调度派

西方**理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为蒙太奇派。场面调度派的理论基础是巴赞的影像本体论，它强调**本质上是真实的艺术，主张……（将上表场面调度理论一项的内容一一论述）。场面调度派在理论著述上的代表人物有巴赞、克拉考尔等，在创作上，属于蒙太奇派范围的是意大利新现实主义**、法国“新浪潮”**、真实**以及一些强调**写实性的**导演如让·雷诺阿、奥逊·威尔斯等的影片。

巴赞对待蒙太奇的观点

巴赞并没有完全否定蒙太奇。但他确实把蒙太奇贬为一种次要的**表现手段。巴赞强调单个镜头自身的涵义和表现力，反对利用蒙太奇随意分切、编排和组接镜头，从而破坏镜头的暧昧性和多义性，破坏时空统一性。最著名的观点是“若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用”。

欧洲先锋派**是什么？

第一次**运动：欧洲先锋派**运动 （1917年----1928年）

一、法国印象主义派（1917---1928）第一个先锋派

中心人物：路易.德吕克 创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922 发表《上镜头性》

代表人物：

谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919

《微小的布德夫人》1923

马塞尔.莱皮埃《黄金国》1921

阿贝尔.冈斯《车轮》1923

让.埃普斯坦《忠诚的心》1923

主要贡献：

1、开掘题材拓展**心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的。

2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象。

3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现

4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏。

二、超现实倾向的各种流派：

纯**美学试验：

1、法国立体主义流派：费尔南.莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪辑

2、抽象主义流派：亨利.希美特《纯**的5分钟》

达达主义无理性的**试验：

曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主义，共同反理性的艺术主张。失去了现实性而变为了超现实性的。

超现实主义**的绝对现实：

达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义**的产生。是许多先锋派的最终归宿

谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》1927

刘易士.布努艾尔《珍珠项链》1929

《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品

曼.雷伊《海之星》1929

三、德国表现主义：1919---1924 受到先锋主义的影响

表现主义受到后印象主义的影响 代表作品 罗伯特.维内《卡里加利博士》表现主义造型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义特征

《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》

现实主义倾向：

室内剧：卡尔.梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一

利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现

街头**：现实主义创作态度 利用布景 感兴趣的是社会环境而不是心理状态。

四、前苏联的蒙太奇学派：与共产主义社会主义与阶级并行，社会与经济

受到未来主义和构成主义的影响。

1、 库里肖夫“实验工作室”普多夫金操作。莫兹尤辛德三个没有表情的特写镜头

2、 维尔托夫的“**眼睛派”拍记录片，反对剧本，演员，摄影棚。但用改变运动速度和奇特摄影角度来观察生活，进行选择的记录，非现实主义的态度。蒙太奇的并列和配合。

3、 柯静采夫和塔拉乌别尔格的“奇异演员养成所”

4、 爱森斯坦的理论与创作： 《战舰波将金号》1925 敖德萨阶梯

杂耍蒙太奇 后来创作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理论

5、 普多夫金的蒙太奇叙事：《母亲》 《圣彼得堡的末日》 《成吉思汗的后代》

强调剧本创作；强调演员的基础作用；（与库里肖夫的“**模特儿”与爱森斯坦的“类型演员区分开来。）蒙太奇作为**艺术创作的基础，创立联想蒙太奇。

普多夫金强调镜头的组接，分镜头突出细节的重要性。而爱森斯坦则强调蒙太奇的冲突。

五、记录主义**的发展

1、维尔托夫的“**眼睛派”机械主义的记录本性出发。实景拍摄，，抢拍。后来法国新浪潮运动受其影响创造出记录片和故事片结合的样式。

2、德国抽象派华尔特.鲁特曼《柏林交响曲》1927 受到维尔托夫的影响。

3、20年代末法国先锋派几乎成了记录主义派。阿尔贝托《只有时间》1929 让.维果《尼斯现象》 让.班勒维《章鱼》《海蜇》《水甲虫》将水中的动物用几何图形拍出来，如康定斯基和毕加索的画。

4、尤里斯.伊文思 《雨》

5、英国 约翰.格里尔逊《飘往渔船》

6、罗伯特.弗拉哈迪 《北方的纳努克》演员与记录片形式。

7、德国的场面调度，法国的摄影和苏联的蒙太奇剪辑，拍了法国影片《圣女贞德的受难》默片的结束。

第二次先锋运动意大利新现实主义运动 二次世界大战以后

代表作品：

罗西利尼 ： 新现实主义与战争关系《罗马不设防的城市》 《游击队》 《德意志零年》《欧洲51年》 《意大利万岁》

维斯康蒂： 以《沉沦》获得新现实主义之父的称号。 《大地在波动》现实主义和唯美主义结合，但后来《受难的人们》《威尼斯之死》则完全追求唯美主义了。

德.西卡： 与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）《偷自行车的人》最具有代表新现实主义作品。 《孩子们注视着我们》《擦鞋童》 使用非正式演员的自由风格。

德.桑迪斯：《罗马十一时》将新现实主义推向另一个高峰。使用摄影棚和正式演员与非正式演员混用，与罗西里尼《罗马不设防的城市》部分相同。

新现实主义的美学特征：1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用

新现实主义的继承：脱离现实主义

费里尼：追求浪漫主义《道路》《卡比利亚之夜》《八部半》最具个性化的作品。剪辑空间跳跃。

安东尼奥尼：模糊现实，强调主人公的主观感知。《奇遇》《放大》《红色沙漠》有非现实超现实的色彩。自然色彩随心理的变化。

第三次**运动：法国“新浪潮”与“左岸派”五六十年代

新浪潮---作者**

1958年诞生,特吕弗《淘气鬼》夏布洛尔《漂亮的塞尔琪》

1959年幸福年，特吕弗《胡作非为》 1960年高峰 1961年没落年。除戈达尔《如此生活》

“新浪潮”巴赞推崇为精神之父。一、**是现实的渐进线。 二、场面调度的理论。

创作特征：

与意大利新现实主义有共同的东西，但是新浪潮有强烈的个人色彩，而新现实主义则是有重大的社会性。

主题：非政治的**；否定传统的道德观念

摄影方法：侧重**的照相性，侧重画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面。

音响：大量的自然音响，真实感

剪辑：长度、节奏。快速剪辑，镜头之间之间衔接。时空跳接。长镜头的使用增加真实感。

从新浪潮后，特吕弗和夏布洛克的长镜头，戈达尔的跳接与快速剪辑。

表演：非职业演员，不知名的演员。

总之对传统的**语法毫不在意。

左岸派----作家**

代表作品：

阿伦.雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》1961 亨利.高尔比《长别离》1961

阿兰.罗伯-格里叶《横跨欧洲的特别快车》玛格丽特.杜尔《音乐》1966《黄太阳》1970

侧重内心的描写。他们是文学和戏剧的革新派。

受到影响：

1、 接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，表现人的真实。

2、 接受了萨特的“存在主义”的影响，表现人与人，人与社会，人与人之间的关系。

3、 伯格森“真觉主义”影响，强调非理性感受进入意识深处，强调知觉认识社会。

4、 受到布莱希特的影响，对现实进行曲折的表现，以沟通内心的幻想。

主要的特征：

主题：偏爱回忆，遗忘，记忆，试图把人的这种精神过程搬上银幕；描写人的责任性和自罪心，记忆总与历史事件相关。《广岛之恋》中。

导演：从记录式的现实主义然后再转向纯精神的现实主义中去。

剪辑：最重要的美学革命。《去年在马里昂巴德》百分之七十效果来自剪辑。其一，取消传统**的间歇法，如化入化除，取消过渡镜头，用跳接对时空，事件的人为压缩；其二，镜头位置的颠倒；其三、镜头的并列运用，先后不衔接甚至对立；其四、循环剪辑，有意识的重复。

音响：左岸派导演比新浪潮修养更高，所以对音乐和音响的细节考虑比较多。

表演：舞台演员充当，有意识拉开人与人的距离，采用间离效果。

摄影：没有统一的风格，但不用谷达尔的肩扛式。讲究画面构图和布光，特别是雷乃得推镜头别具特色。

两者的区别：

1、 成分看：新浪潮制作者大都是巴赞《**杂志》的评论员，由自己走上影坛。左岸派则是左翼作家团体的文人。所以修养要比新浪潮高。

2、 时间看：新浪潮始于50年代末期，左岸派要比它的导演早，雷乃1948年就开始。

3、 年龄上：新浪潮小伙子，而左岸派则是中年了，所以经历与阅历要比前者高

4、 主题和手法：新浪潮有强烈的个人传记色彩，而左岸派则是普遍意义的全人类性质的主题，作者**多采用第一人称，而作家**多采用第二，第三人称，甚至混乱人称。而且有强烈的文学，戏剧色彩有艺术的假定性远远超过新浪潮。

5、 拍摄地点：前不反映重大历史，所以多在巴黎，而后者在全世界拍摄。

6、 美学追求：新浪潮向生活靠拢，向真实深入，而左岸派感兴趣的是人的精神活动，人的思想，人的内心。

7、 制作周期：新浪潮以潦草的，半即兴的拍摄，所以周期短，而左岸派则以仔细着摸得方式，周期较长。

8、 影片通过检查：前者内容简单，不涉及政治，因此一般顺利通过（除了戈达尔《小兵士》）

但后者由于背景较为复杂，所以要遇到麻烦。

左岸派采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的的情感与选择，所以左岸派是五六十年代的先锋派。